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《密戀慾門。木子尋創作故事集》(好時光文創傳媒體系/出版) 推薦序 

電影好時光

文 / 林文淇 (國家電影資料館館長‧國立中央大學英美語文學系教授)

[圖]  林文淇 (國家電影資料館館長‧國立中央大學英美語文學系教授)

認識好時光文創體系創辦兼發行人與總編輯吳士宏已經近十年。當年我因為協助《無米樂》的院線行銷結識，吳士宏在資策會工作。彼時的他就已經對於協助台灣電影製片的工作興致勃勃，而我則是受到《無米樂》上院線成功經驗鼓舞，也樂於引介有志創作但缺乏資金的電影人。那是台灣電影產業還是十分低迷的時期，但我們都對於國片懷抱很大的信心，相信只要有好的故事或提案，找到合適的企業投資，就能夠拍出有票房的電影。只是後來彼此各有其他事情纏身，因此沒有機會合作。

好時光文創出版小說集

是深思熟慮地布局經營 

再次與吳士宏結緣是他間接收到我在中央大學發行的《放映週報》的募款訊息，熱心地主動與我聯繫，希望能夠提供協助。離開資策會後，他對於電影創投一直沒有忘情。他除了開設「好時光迴廊─藝文廚坊」與「好時光藝廊－展演與拍賣中心」外，也在規劃發行一份刊物（後來的《多汁報》）與規劃建立培養電影編劇的營運機制。我自己發行《放映週報》每年經費短絀苦不堪言，曾委婉提醒他小心一頭栽進這個看似美麗實則殘酷的陷阱。然而，從《多汁報》的穩定出刊，到好時光文創傳媒公司設立，以及眼前這本創作短篇小說集出版，顯見吳士宏並非是一頭熱的做著電影大夢，而是深思熟慮地一步一步在布局與踏實經營。 

國內電影從80年代起類型電影衰落，新電影的作者風格盛行，加上輔導金機制的運作模式，讓過去二十年來電影以低預算的「個人觀點表達」的創作小品形式為主。這個特殊的（新）電影形式讓台灣電影在90年代中期開始的十餘年產業最低迷的時期，仍有為數不少的好電影得以被製作推出。蔡明亮導演是這個時期最知名的代表，其他還有張作驥、林正盛等導演都是在這個時期拍出代表作品。但是這個（新）電影風格的背面便是通俗性往往難以兼顧，甚至被刻意捨棄，例如蔡明亮的多數電影完全不使用配樂。另外，就是小說改編電影的重要生產模式一直未被重視或大量採用。

好時光文創推小說改編

非一頭熱做著電影大夢

然而，一個國家健全的電影產業，無法僅靠為數不多的手工業型態電影製作來支撐。2008年《海角七號》的票房奇蹟，讓台灣一時之間看見大量投資湧入，電影工廠一間一間被新建開工。不過，幾年下來，我們也看見這個急速擴張的電影產業裡體質並不夠健全，也就是李安導演所直言的「台灣電影氣虛了一點」。 

這本《密戀慾門》木子尋創作故事集的出版，是吳士宏希望重建小說改編電影產業模式，為台灣電影產業補氣的重要嘗試。一般讀者或許只會在書中讀到精采的創作故事，並不知道本書出版背後的累積多年的產業苦心與宏大企圖。蒙吳士宏邀請作序，盛情難卻，特別披露此書出版的祕辛，並表達對吳士宏總編輯以及作者木子尋的敬意。  (編按：本文的兩段小標題為編輯所加)

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 [圖]《密戀慾門。木子尋創作故事集》故事創作者 / 木子尋