[圖] 漫畫家 王复羊（1935~2008）(攝影 / 鄭松維)
《多汁報》/ 《漫潮報》專刊〈漫畫家列傳〉
王复羊
漫畫像戰鬥武器 不應違天良只求自保
【總主筆鄭松維∕特別報導】王复羊是知名政治漫畫家LCC隨「海基會」第一次到北京訪問，由大陸「海協會」推薦認識的。不久之後再度前往大陸，筆者專程飛到紫禁城旁的北京樓與他碰面，當時他是漫畫藝委會副主任，主任是丁聰先生。2000年率台灣漫畫家到中國美術館辦展覽時，王复羊已晉升主任，他召集大陸知名漫畫家在王府井大街餐廳宴客，雙方交談甚歡，建立深厚友誼。
兩岸漫畫交流先進
早年為搭起兩岸漫畫交流，頻頻與漫畫家LCC進出大陸，四處造訪漫畫家，從北到南足跡遍佈北京、上海、廣州，多賴王复羊幫忙，他還在服務的單位《北京晚報》招待所，邀請華君武、丁聰等大老一起宴請我等，台灣漫畫前輩李闡後來還著書，描述這段歷程。
王复羊（1935~2008），筆名王复祥，滿族，遼寧大連人。擅長漫畫、美術編輯。1951年畢業於魯迅藝術學院，1979年曾當選中國美協青海分會副主席。歷任《東北畫報》、《北京日報》、《青海日報》和《青海湖》文學月刊的美編，中國美協青海分會副主席，北京晚報編委兼美術攝影部主任，《中國漫畫》主編，北京市文聯副主席，北京市美術家協會主席，中國美協漫畫藝術委員會副主任等。
王复羊的漫畫是以「謔而不虐」的圖像嘲諷時事，和漫畫家LCC作品有異曲同工之妙，對於漫畫的功能已經向教育、知識、審美、娛樂等全方位發展。
王复羊曾表示，革命戰爭年代，漫畫是戰鬥的武器，猶如匕首和投槍的作用。漫畫的誕生和興起，都是在社會鬥爭和社會矛盾比較尖銳的年代，所以那時候強調它的戰鬥性是非常必要的，也合乎這種藝術形式發展的規律。抗日戰爭和解放戰爭時期，漫畫發揮了巨大作用，也是中國漫畫比較輝煌的階段。
現在社會上還存在著矛盾，假惡醜的東西還沒有根除，還需要漫畫作為批判的武器來表現。但這已不只是當前漫畫單一的功能，漫畫還有傳播知識、審美和娛樂等作用。中國青年出版社曾出版一批傳播知識的漫畫，藉由漫畫使人們了解炒股的基本知識；馬克思的《資本論》也能用漫畫來表現。讀者如果對哲學、政治、經濟學感興趣的，通過漫畫可以更通俗快捷地了解。漫畫藝委會還組織畫家來畫孫中山、毛澤東和鄧小平這三位偉人，用漫畫形式表現他們一生的功績，名為《三偉人》(廣東出版社)。總之，漫畫表現的面向非常廣。
王复羊在16歲時創作發表的第一幅漫畫《青蛙驚奇》，畫面表現的是蝌蚪變青蛙的頃刻間，一片荒蕪的瀋陽立刻擁有很多工廠的巨大變化。1951年，王复羊於魯藝畢業後東北的工作，如當時的《東北畫報》(現在《遼寧畫報》的前身)，另外還有《農民畫報》。後來進入報社工作，經常創作一些漫畫，反映人民內部矛盾，如揭露浪費、官僚主義。但這個時期比較短，大概到1957年中國開始反右時，漫畫就受到挫折。那時候有些人掌握批評和鬥爭的尺度，把矛盾混淆了，或受左派思潮影響，有一批漫畫家被劃成右派。那時他還不滿22歲。反右以後王复羊就到青海省去了。青海省當時比較落後，又趕上困難時期，1960年、1961年、1962年最困難時期，在青海機關農場勞動，過了一段相當艱苦的生活。
(圖 擷自網路)
漫畫家應專業刻苦
藝術界有句經典名言：畫品即人品。大陸作家從維熙曾在回憶文革經歷的文章寫道：王复羊在右派群體中，品質屬於最純的；絕不講違背天良的話以求自保。
漫畫造型方法和其他繪畫不同，具明顯浪漫色彩，想像因素占很大比重。一件成功的漫畫是邏輯思維和形象思維相結合的產物；在創作過程中，邏輯思維是決定作品成敗的關鍵。因此，漫畫作者的全面修養和學習是不可忽視的。
友人晁錫弟對王复羊評價是，王复羊在眼花繚亂的「商品美術大潮」中，立定精神不為所動，除了專心致志於漫畫創作外，也研讀畫史、畫論，關注國內外大事，廣泛積累知識以豐富繪畫語言，向深層次高境界發展。
嚴肅的漫畫家除了對自己專業刻苦自勵以外，重要的是對人生抱著執著信念和永恆熱愛。一切技巧都是表現的需要，技巧一旦脫離了藝術家思想，便失去了生命。繪畫作為視覺藝術，尤其是深受廣大群眾喜愛的漫畫，不管你採用什麼樣的表現形式和手法，都是畫家情感的流露，只有當這種流露與廣大人民產生共鳴時，作品才有社會基礎和生命力。早期在各大報章雜誌寫了不少漫畫家的故事，與王复羊這麼嫻熟卻未曾著墨，整理舊照時目睹老友激起回憶，藉此篇幅表達我們懷念您！
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(圖 擷自網路)
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