專訪電影界智多星製片、成功電影的幕後軍師:黃志明

口袋隨時有好電影故事好點子 才能運籌帷幄中、決勝千里外

台灣電影界知名製片黃志明先生接受《多汁報》專訪 (方水享攝影)  

台灣電影界知名製片黃志明先生接受《多汁報》專訪 (方水享攝影)

《愛情萬歲》海報(圖擷自網路)  

《愛情萬歲》海報(圖擷自網路)

文創名家

【多汁報●記者方水享/專訪特稿】電影對許多普羅大眾來說,是導演訴說自己內

心想法和觀點的一道途徑和手段。因此當電影爆紅後,導演往往是鎂光燈聚集的焦

點、是媒體追逐的對象。然而,一部好電影得以完工,不可忽略的角色卻是在幕後

默默敲著算盤,尋找資金與場地,讓各種軟硬體條件備齊的製片。

電影製片彷彿是軍師,雖不常在台前曝光,卻運籌於帷幄之中,決勝於千里之外。

不管是跨國合拍的《雙瞳》,叫好又叫座的《不能說的秘密》、還是魏德聖導演的巨

作《賽德克.巴萊》和《海角七號》,製片黃志明先生能夠將電影所需要的各種資

源正確部署,才得以使導演、乃至工作人員在如同戰場一般競爭激烈的電影事業上

大獲全勝,脫穎而出。

《不能說的秘密》海報(圖擷自網路)  

《不能說的秘密》海報(圖擷自網路)

調寸頭、算價格,這幾乎是大家對製片的既定印象。但黃志明以他親身經驗為例,

說明做製片這一行是一種「完人教育」。他幽默道:「當製片要上通天文下知地理,

還要會巫術和煉丹。製片就像武當山上的道士,一言以蔽之,什麼都要會。製片是

一個解決問題者。」

製片是完人教育 從《愛情萬歲》《雙瞳》

到《不能說的秘密》及《賽德克.巴萊》

黃志明剛進入中影工作,被分到製片部門時,他開始有機會跟戲。他想起當年初

出茅廬,跟著蔡明亮導演拍攝《愛情萬歲》時,雖然辛苦,但覺得一切都很新鮮,

一切都是新挑戰:「當時還是小蘿蔔頭,拍夜戲拍到早上八點收工後,必須一路把

工作人員和中影的老師傅們一一送回家。結束時可能已經又過了兩個多鐘頭。但還

要把底片送去沖洗。因此常常回到家沒有洗澡就睡了。」但是這些常人感到辛苦不

堪的工作,他卻吃苦如吃補,全都當成生命的滋養:「當時年輕,腸胃特別好,吸

收能力特別強。

《賽德克巴萊》海報(擷自網路)  

《賽德克巴萊》海報(擷自網路)

但熬夜處理片場的瑣事並不是製片唯一面對的挑戰。電影拍攝往往為了畫面及

場景需求,必須深入許多不適宜人居的地方。1995年時,黃志明被王小棣導演帶

去大陸拍戲。「當時大陸竟然還有驢車上高速公路的情景。而坐在驢車裡的人,手

上拿著的是五燭光小燈泡,然後看的是黑白電視。那時真的就是好想回家!」另外

對拍片的各種層面,小至吊鋼絲,做特殊道具,做爆破,做CG;大至調集資金、

計算成本等管理層面,都必須要有了解。黃志明表示:「做電影,我會勸大家,不

要太挑食。每一件事情當中,都有處理的經驗,一定會帶給你成熟與成長。」在場

片中什麼都碰,才能從點點滴滴中累積實力,有一天發生緊急狀況時,才有辦法臨

機應變。

至於,製片要如何募集資金?黃志明建議,製片平時就要和編劇交朋友,多閱讀

小說、雜誌,並且多看電影。「看電影什麼類型都要看。然後,口袋中一定隨時要

有案子和點子。金主出現的時候才找案子,已經太晚。」

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