劉秉江 新疆原汁原味人像畫與女人體畫 拍價上百萬台幣

眼看城市建設愈進步 烏魯木齊等新疆特色城市景觀越少 標舉「油畫民族化」

劉秉江油畫《銀灰色調的女裸體》布面油彩 (2005) 曾以198000人民幣拍出  

劉秉江油畫《銀灰色調的女裸體》布面油彩 (2005) 曾以198000人民幣拍出

【多汁報●油畫藝術組/專題報導】位於大陸北京東城區東長安街的北京飯店,

是1900年開業的北京市內五星級酒店,毗鄰天安門廣場、紫禁城及王府井大街。

北京飯店共分四幢,各具建築風格,在飯店東大廳裝飾著一幅長17米,高5.8米,

有20多種民族、70多個人物,上百隻鳥獸和多種生活娛樂場面的大型壁畫,這

一壁畫《創造•收穫•歡樂》是知名畫家劉秉江、周菱夫婦歷經兩年艱苦施工,

集幾十年的生活積累,在激情最盛時期於1982年完成嘔心瀝血之作。

劉秉江,1937年生於北京,1961年畢業於中央美術學院,師從董希文教授。現

任中國美術家協會及中國油畫學會理事,中央民族大學美術學院教授。1985年曾

到法國巴黎訪問並舉辦畫展。代表作有油畫《塔吉克婚禮》、《絲路古韻》、《阿孜

古麗》(1977,曾以275000人民幣拍出),重彩畫《威尼斯夢幻》等,壁畫《創造

•收穫•歡樂》。出版《劉秉江新疆速寫集》、《劉秉江少數民族素描》、《劉秉江畫

集》、《從寫實到象徵—劉秉江現代裝飾風格》等。

劉秉江油畫《阿孜古麗》布面油彩 (1977) 曾以275000人民幣拍出  

劉秉江油畫《阿孜古麗》布面油彩 (1977) 曾以275000人民幣拍出

劉秉江自述,在創作生涯中,重彩畫、壁畫、油畫三位一體相互影響,互相互

補。對油畫新路的思考啟動了創作重彩畫的靈感;壁畫又使重彩畫的語言更加明

確和純粹;前兩者又旁敲側擊地使油畫語言從學院派模式中擺脫出來。三者互動,

立體交叉地構成了在創作上地整體思路。

出於對美感的悟性和對智慧人生的追求,盡其所能地工作,不敢懈怠,其間的艱

辛與苦澀、頓悟與欣慰,反覆徘徊在漫漫長路上,體味創作歷程中的快感,也意

識到這是又一層次的開端,激蕩著創作動能。

中國美術家協會理論藝術委員會邵大箴主任表示,1963~1983年這二十年間,

劉秉江先後到雲南、四川、廣西、青海、甘肅、新疆、海南島等少數民族地區,

從事寫作與繪畫。他大量描繪維吾爾族、塔古克族,藏族和傣族生活的作品,特

有的新疆人文就是在這期間完成。當中有速寫、油畫、也有重彩的裝飾畫,畫少

數民族的形象和風情,從1930年代起就有許許多多的畫家涉獵過,可是像劉秉江

這樣長時間潛心於此的不多。

劉秉江油畫《塔吉克幕羊人》布面油彩 (2009) 曾以190400人民幣拍出  

劉秉江油畫《塔吉克幕羊人》布面油彩 (2009) 曾以190400人民幣拍出

新疆人畫家、劉秉江的學生:

比土生土長者畫得更生動準確

畫家阿布都克裏木納斯爾丁就是劉秉江的學生之一,劉秉江在他的繪畫學習過

程中給予了很大的幫助,並指出「很多畫家都喜歡畫新疆的風土人情,劉秉江老

師畫的最像,他把新疆不同地區不同民族的形象神態都表現出來,比我這個土生

土長的新疆人還把握的生動、準確。」

劉秉江曾表示,中央美院的恩師董希文早年就提出過「油畫民族化」,要有中國

文化特點的審美情趣。他認為,學習西方的油畫創作固然重要,也是必經過程;但

他覺得油畫要有自己民族特色。西方的油畫有很多學派,但那是在西方歷史文化

下產生的。照搬到中國是否合理?繪畫和別人一樣吸引不了別人,因此一定要有

民族性,才有它的存在意義。

前中國美術家協會主席江豐評論,劉秉江不是用獵奇者的手眼對待生活,而是以

藝術家的忠誠,去熟悉,體現他的描寫物件,並對之滋長著強烈的愛情—這愛情

既濃郁又健康。他的速寫,不只是為了收集和積累素材,而且還作為獨立的藝術

語言和形式訴諸了自己的心血。董希文關於油畫民族風和裝飾風的思考,給他極

大的啟示和激勵。

劉秉江強調,他一直關注少數民族,尤其愛好當地的風土人情,可是這些很多東

西在消失中,從服裝上就可以看出;同時說明,人們的生活水準在提高,有新事

物進入。眼看城市愈發進步,在烏魯木齊等城市到處都是高樓大廈,寬闊的馬路,

只能偶爾從建築中露出特色裝飾,隱約看出這個城市原有的特色,其他不剩什麼,

令人惋惜。

劉秉江油畫《紅衣少女》布面油彩 (1980) 曾以209000人民幣拍出  

劉秉江油畫《紅衣少女》布面油彩 (1980) 曾以209000人民幣拍出

作為一個畫家,劉秉江一方面為新疆地區的經濟發展感到欣慰,令一方面,也

會對這片土地失去原有的文化特色惋惜,現在再來新疆作畫,還是和原來一樣找

那些具有原汁原味新疆特色的人物來畫,不會畫雷同的建築。(圖擷自網路)

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