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九合一大選後 我們需要怎樣的文化部長與文化局長？

「改變台北，從首都開始。改變首都，從文化開始。」只會淪為口號？

「這是一場以文化為主體的社會運動。」如何落實 對台灣文化建設最有幫助？

【多汁報●文創政策組／特稿】「改變台北，從首都開始。改變首都，從文化開

始。這是一場以文化為主體的社會運動。」這是剛剛於11月29日結束的中華民

國政府在台灣舉行的「九合一大選」、台北市市長選舉當選者柯文哲的選前政

見。 這個高舉「文化」旗幟的競選政見，為「文化」領域與藝術文化創意工作

者提升不少重要性與能見度，特別是柯文哲也以無政治黨籍的身分當選。

相較下，尋求連任的台中市長胡志強，甚至趕在選舉投票日前，提前開幕了被

質疑為台中市府能力與經費不足以經營的台中國家歌劇院，試圖增加選票，結

果失敗。這次選舉結果重創國民黨，讓兼任總統的馬英九辭去黨主席、行政院長

江宜樺也於當晚主動請辭，龍應台也隨即公開辭去象徵台灣最高文化事務政務

官的文化部長職務，讓我們不得不關心，未來新任的行政院長、文化部長、六

個直轄市大都市以及縣市政府文化局長、以及其他文化相關領域政務官由誰、

有什麼條件企圖或願景的人接任或續任，才對台灣的藝術、文化、創意相關的人

才與產業發展有所幫助？

包括台北市、新北市、桃園市、台中市、台南市、高雄市等六都的文化局長、

其他各縣市文化政務主管，以及12月1日行政院總辭後未來接任的文化部長，如

何落實類似「文化為主體」或其他「文化白皮書」上的政見？找到適才適所的

文化政務官人才，長遠規劃與有效執行相關施政，而不讓「文化」淪為只是美

麗的競選口號、或只是「蚊子館的支票」？

台灣行政院與各縣市的文化施政建設、發展願景，往往不是主流電視與報紙媒

體深入報導的熱門話題，也不是主流媒體短暫追蹤或炒作的焦點；一般民眾與

讀者難以對「文化」其對國家社會與個人發展的影響，有更多機會、空間去了

解或深入認識，也造成近年來台灣文創產業陷入轉型大危機，不要說圖書出版

、視覺與表演藝術產業，就連必較受全球華語世界關注、比較有文化創意產值

的電影、電視、流行音樂、電腦動畫與線上遊戲產業，也都彌漫著一股看似自

我感覺良好、未來榮景非常期待，實則多數悲觀或唱衰、只能轉到中國發展或

轉行的文創業界氛圍。

有鑑於此，身為台灣藝術與文創相關產業少數傳播媒體之一員，文創雙周刊《

多汁報》的主筆室因此正策畫一系列相關的專題報導、評論與活動策劃，並文創

政策組將進行問卷訪談與座談整理，期望能更深入探討這個主題，試圖探討以

下議題：

一、未來新任 (或連任) 的文化部長、六個直轄市與其他各縣市文化局長，應該

如何遴選與決定？

二、這位文化部長或文化局長應該具備甚麼條件、資格、背景或企圖？

三、這位文化部長或文化局長應該有何中長期的文化戰略與願景？

四、這位文化部長或文化局長應該有何當務之急的目標與做法？

五、文化所涉及的與中華民國台灣的國家、政治、歷史、族群的定位或認同等

息息相關；而且，文化與台灣的社會經濟發展，及個人的生活休閒、生計生涯

、有形無形價值創造、身分認同與安身立命等密切關聯，未來新任 (或連任) 的

文化部長與文化局長應該如何理解此關聯、闡釋其意涵、有何目標或願景？

六、《多汁報》特別關心的，未來新任 (或連任) 的文化部長與文化局長應該如

何帶領其服務民眾與業者的團隊，協助台灣的表演/視覺藝術、電影/音樂/出版/

媒體、工藝/文化資產、時尚/商品設計、創意生活美學、數位匯流服務創新、

閒置空間文創活化、傳統產業文創轉型、在地文創國際化等領域，向下扎根教育

，產出高質量的文創作品、明星與活動，培育文創消費與品味的老中青族群，

讓更多台灣民眾了解或學習藝術文創，投入創作或管理文創產業工作，進而讓

更多公民加入「投資藝術文創、創造品味生活、活出富裕人生」的行列，有機

會為台灣奠定更強大的文化創意軟實力、文化經濟競爭力？就您的專長領域，

這位文化部長或局長應該如何看待此文創產業議題、有其具體目標與做法？

七、當前台灣與中國的經貿關係密切，政治上卻是敵對狀態；兩岸人民同文同

種，卻在社會、民情，以及在民主、自由與政治制度上明顯差異。近年來台灣

政府啟動了包括：兩岸直航、開放中國觀光客來台、推廣文化教育兩岸交流、

簽署ECFA及服務貿易協定等重大政策，都對台灣的文創產業發展有直接或間接

影響；這位文化部長或局長應該有何戰略主張與施政，這種影響才會是正面的

文化部長龍應台辭官 因不被信任

「文化下水道基礎建設」要延續？

關於文化部長龍應台的辭官，引發文化界注目，行政院毛治國新閣揆的內閣最後

多數留任的結果，也沒改變龍應台的去意。龍應台從2012年2月出任文建會主委，

文建會5月升格為文化部後成為首任文化部長，至今2年10個月。一般認為，龍應台

在應對立委質詢時姿態變比較柔軟，任期內也繳決了文建會與新聞局整合成文化部

的轉型陣痛，並化解了長達3年的公視僵局，也修訂了相關的公廣法、電影法、博物

館法、水下文化資產保存法，並建立或轉型設立了國家表演藝術中心、國家電影中

心、台灣戲曲中心、台灣攝影中心等。面對外界批評聲浪，龍應台認為她做的文化

工作「就是要做看不見的文化下水道基礎建設」。

龍應台認為，當文化部長這種政務官是，最困難的地方就是整個社會被一個「不

信任」的氛圍壟罩，當是支撐過去支撐她走過來的也許多文化人與企業人。

文化局長與文化部長雖未接不同，但態度與高度並無異。就如台北市電腦公會

（TCA）理事長童子賢，日前與台北市市長當選人柯文哲會面時表示，政務官應該超

越藍綠、用人唯才、必須有認真建設台北市的抱負。童子賢並向柯文哲提出讓台北

市成為「人道城市」、「文化城市」的建議。他指出，建議台北市政府善待愛滋患

者、外籍勞工、外籍配偶等社會相對弱勢，並落實在政策上。在文化事務的預算上

，童子賢更直接指出，他反對台北市市長郝龍斌最近花費十數億購置土地，要當作

文化建設的「亮點」的做法；反而，他建議應該減少硬體建設，要多多「扶持未成

名的地下樂團、小劇場、劇本寫作、舞蹈等人才」，多編列預算鼓勵「未成名者創

作與表演」，才有機會為台灣培養出下一個林懷民、許芳宜、朱宗慶等藝文優秀人

期望全國的縣市首長希望都能看到以上議題與報導，也能慎思如何為服務人民與

選民，任命更適合的文化政務官及相關團隊，規劃與施行更有全球競爭力的文化戰

略及措施。

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