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許貿淞  昔日台灣武俠漫畫高手 今日佛教繪畫佼佼者

漫潮報刊頭小圖_許貿淞_作品

【多汁報●動漫文創組/專題報導】俗語說:「舉頭三尺有神明」,卅七年前的一

次奇妙經驗,一直讓漫畫家許貿淞難以忘懷。1977年7月中強烈颱風「賽洛馬」

襲台,高雄港首當其衝,貨櫃車被淹沒好幾台,損失慘重,許家鄰居整排窗戶被

強風擊破,託家中供奉的觀世音菩薩保佑,全家安然度過驚魂的颱風天,他感應

是菩薩顯靈庇佑,於是發願創作一系列觀世音菩薩的漫畫。

身兼漫畫家與佛教主題畫家的許貿淞

許貿淞,本名許松山,1936年生於台灣高雄縣橋頭鄉,是台灣資深連環漫畫家,

早期以「許松山」爲名創作長篇連環漫畫五十年,作品無數。1940年代即以《武

林皇帝》、《神拳流星》、《雄獅》、《飛飛》等作品膾炙人口,1960年代以近百部武

俠漫畫轟動當時,2003年榮獲第三屆漫畫金像獎終身成就獎。許貿淞後來轉型成

爲宗教佛學繪畫,現今仍創作不斷。

許貿淞的佛教繪畫

許貿淞高中畢業後曾在農會工作。1958年受也是漫畫家的胞弟許華良引介,進

入台南漫畫重鎮「藝昇書局」開啟漫畫生涯。許貿淞表示,自己真正練習漫畫的

時間是當兵時,由於服役艱苦,常畫一些人物投稿軍中刊物,退伍後進入藝昇,

才推出處女作《封神演義》。當時「藝昇書局」高手雲集,像老一輩的名家張白

岩、王朝基及范藝南(現東立出版社董事長范萬楠)等名家都在書局,能夠出書相

當不易。

許貿淞的佛教繪畫

許貿淞的佛教繪

1960年,許貿淞以《大神祕》、《大力金剛兒》風靡一時,後推出《武林皇帝》、

《石頭仙童》、《神拳流星》、《霸拳神童》、《盲俠飛閃劍》等武俠漫畫作品。當時

許貿淞採集了布袋戲的橋段節奏菁華和電影的流行題材結合一體,相當新穎突出。

不過蓬勃發展的武俠漫畫,卻因太過轟動,引發政府擔心影響社會風氣,就以一

紙「漫畫輔導大審」的行政命令,對漫畫進行嚴密把關,也成爲本土漫畫的災難,

但許貿淞並不放棄,以成立工作室,廣招同好,達到創作量產化,進而擔任藝昇

書局社長,這是許貿淞的顛峰時期。

許貿淞的佛教繪畫

1970年代後,由於日本漫畫大軍壓境,台灣漫畫生態丕變,儘管陸續執筆《黃

帝戰蚩尤》等歷史故事漫畫作品,但好景不常,於是許貿淞離開出版社,並淡出

漫畫圈。之後他潛心於宗教研究,先後完成多項宗教畫作;也在柏油畫家邱錫勳

鼓勵下往純藝術方向發展。許貿淞用朱砂畫神佛,開過多次畫展,成爲國內畫佛

的佼佼者。

許貿淞改變作畫的題材,以歷史故事、民俗故事為主軸等,並專精佛教題材,所

繪製的彩色精裝本《觀世音菩薩》、《大願地藏王菩薩傳》、《媽祖畫傳》等,頗受

好評。他創作豐富、獲獎無數,《佛祖傳》獲得國立編譯館2006年最優良漫畫連

環圖畫組的第一名,《淡水的前世今生》、《悉達多王子》、《小朋友的漫畫》、《中華

歷史故事》也都是得獎作品。

許貿淞的漫畫作品

憂心接近谷底的本土漫畫

年輕漫畫家缺乏創作園地

許貿淞對提攜後進亦不遺餘力,當今知名漫畫家出自其門下,或經其啟蒙指導

而踏上漫畫創作工作者為數不少。

許貿淞對於當下近乎走到谷底的本土漫畫相當憂心,他說沒有人提供年輕漫畫

家創作園地是最大的隱憂,而漫畫教學環境不健全,只靠各學校自己的漫畫社團,

根本無法培養出有特色的本土漫畫家,到頭來台灣漫畫無論畫功還是內容,還是

走日本風,惡性循環。

許貿淞認為,台灣的漫畫家很努力,但是曝光機會不多,一些前輩漫畫家作品的

藝術表現形式,很值得後輩學習。藉由綠能、雲端科技、文創業日漸興盛的產業,

屬文創業的漫畫需要會說好故事的人才,而非總是模仿日本的畫風、為別人作嫁,

所以他也常勉勵後學者多著墨在故事情節,並培養寫作能力,平日就從短句、小

插畫開始,逐步訓練自己圖文創作的能力。

許貿淞指出,過去政府即便管制,還是會透過國立編譯館請漫畫家創作有益身

心的優良漫畫,最近幾年卻全部停擺;此外,政府對於漫畫發展的用心程度太低,

都是本土漫畫的發展瓶頸。不過他強調,雖目前已顯少執筆,但只要有機會,還

是願意再度投身漫畫相關工作,畢竟五十多年漫畫路是怎樣都無法忘情的。(圖擷

自網路)