陳慶熇 台灣反共漫畫先鋒 國軍《勝利之光》總編16年

不需嘶喊便讓敵人喪膽的利器叫漫畫 一生創作心得寫成《漫畫藝術》

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陳慶熇作品

【多汁報●總主筆鄭松維/特稿】服兵役時擔任政戰職務,國防部定期寄來《勝利之光》

刊物,筆者是部隊首位讀者,最喜歡翻閱其中的漫畫專欄,署名「青禾」的作品深深吸

引目光。漫畫以鋼筆、毛筆劃出木刻的意趣,憨拙、古樸,不落俗套的藝術性,耐人尋

味,也經常用來臨摹學習的範本。多年後,在教育部「成人教育漫畫比賽」評審會議上,

結識同為評委的陳慶熇教授,寒暄時方知是久仰的漫畫大師「青禾」。

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漫畫家陳慶熇

陳慶熇(1923~1997),筆名青禾。出生於福建福州。1949年隨軍來台,1950年於《台

灣新生報》「漫畫雙日刊」發表「妹妹日記」,之後進入政治作戰學校美術系成為第一期

畢業生。曾任《勝利之光》總編輯達16年,每期都繪作一頁八幅的反共漫畫。陳慶熇

自幼生長在福建豪門富戶,父親是位篤實的生意人,在仙遊開設木竹加工廠,作龐大批

發生意。幼時陳慶熇,整日膩在母親身旁,陪母親刀刀剪剪於「窗花」製作。他是母親

身邊的跟班兼圖案設計師,設計民俗藝術品十分快樂,基本知識也自然豐富了。也許是

這份傳承的基因早開啟了藝術天份。

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陳慶熇(1923-97)生前專注於漫畫與繪畫創作數十年,並以漫畫與繪畫教育下一代為畢生職志

1935年,他考進仙遊縣立初級中學,一再顯露著繪畫天份與才華。1941年,他夢想成

真,當上仙遊縣立城西小學的美勞教員;並立下心願,奉獻自己的所學教育下一代。在

陳慶熇初為人師的這段時日中,參加了仙遊抗敵後援會。其實這種性質的組織,正在全

國各角落展開,因為熱血青年莫不以救國、救民為使命和職責。而他所恃的是繪畫,這

無需翻譯的國際語言,不需要嘶喊便可讓敵人喪膽的利器。

戰時物質缺乏,溫飽都成問題,何況是繪畫材料,便在克難中去傷腦筋,沒有刀可以

用竹,沒有紙可以用牆,沒有七彩的顏料,就磨碎貝殼,還用深赭、淺黃的泥土加上了

膠,塗抹在牆上儘量突顯畫面重要。

輕鬆幽默 血淚逗趣 憨拙筆調

1950-70年代掀起漫畫界風潮

1943年,福建省教育廳主動保送陳慶槁進入福建省立永安師範的藝術科,接受專業深

造,讓他遇到最敬佩的老師:教素描的朱鳴岡教授、教國畫的虞一風教授、美學教授陳

朋、藝術概論教授許欽文。在永安師範專研美術,使陳慶熇瞭解如何把理論運用到畫裏,

對木刻繪畫,懂得如何把趣味、明暗和佈局作最好的處理,特別是鉛筆素描和速寫、受

了朱鳴岡調教後,影響一生。

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陳慶熇作品

抗戰勝利後有一天,陳慶熇想鬆鬆筋骨,漫步到閩江口,經過一家湖濱旅社傳來陣陣

鄉音,本能地靠近探究竟,卻發現十來位正在候船的政府官員等待被派至台灣協助建設

台灣任務。一問還有多餘船位,連仙遊的家都未回,毫無概念就跟著大夥上船,手中只

握著一個每日必用的瞼盆,就漂洋過海到了陌生台灣。

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陳慶熇作品

初到台灣,人生地不熟,為生存只好毛遂自薦求工作,就被推薦到《新台日報》(後來

的《新生報》)廣告科工作。不久就為漫畫版發表連載「娃娃日記」及「小毛」,並發表

抗日英雄林爽文畫傳。筆名青禾並應用木刻意味深濃的筆觸和朱鳴岡的純熟素描速寫

技法。當時台灣漫畫界一片空白,青禾以輕鬆、幽默、憨拙的筆調,展現出有淚、有血、

有笑也有逗趣的篇章,很快掀起風潮。

1970年代他在《勝利之光》每月專欄,成為喜愛漫畫藝術者收集的「珍品」,彩色的絢

爛,配上神來之筆刻劃,使得八股話題也能妙趣橫生。主編《勝利之光》時,也有不少

篇幅由他畫插圖,其中每月來台參訪的貴賓專欄,他以素描速寫人物像,傳神的勾勒這

些貴賓神韻。

1977年,陳慶熇開始作環球之旅,他攜彩筆同行,落腳之處,作成寫生紀錄。從歐

洲遊畫歸來,感觸良深。放膽開懷去畫西方的感覺,以印象、寫實為主,以至於嚐試感

受立體、野獸、表現、超現實,甚至半抽象,都表現得那麽有特色。他感染到西方的力

與美,畫肌趨於剛健,在色彩上也漸明朗。

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陳慶熇作品

陳慶熇一生執著專一於「繪畫」,卻又是十足善變繪畫的人,數十年來對生活享受一無

所求,唯獨對繪畫藝術,想得比人多,看得比人多,畫的翻新比人多。1970年,將創

作心得寫成一本名為《漫畫藝術》的專書,可見用心之深。(圖擷自網路)

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