九合一大選後 我們需要怎樣的文化部長與文化局長?

「改變台北,從首都開始。改變首都,從文化開始。」只會淪為口號?

「這是一場以文化為主體的社會運動。」如何落實 對台灣文化建設最有幫助?

 

【多汁報●文創政策組/特稿】「改變台北,從首都開始。改變首都,從文化開

始。這是一場以文化為主體的社會運動。」這是剛剛於11月29日結束的中華民

國政府在台灣舉行的「九合一大選」、台北市市長選舉當選者柯文哲的選前政

見。 這個高舉「文化」旗幟的競選政見,為「文化」領域與藝術文化創意工作

者提升不少重要性與能見度,特別是柯文哲也以無政治黨籍的身分當選。

相較下,尋求連任的台中市長胡志強,甚至趕在選舉投票日前,提前開幕了被

質疑為台中市府能力與經費不足以經營的台中國家歌劇院,試圖增加選票,結

果失敗。這次選舉結果重創國民黨,讓兼任總統的馬英九辭去黨主席、行政院長

江宜樺也於當晚主動請辭,龍應台也隨即公開辭去象徵台灣最高文化事務政務

官的文化部長職務,讓我們不得不關心,未來新任的行政院長、文化部長、六

個直轄市大都市以及縣市政府文化局長、以及其他文化相關領域政務官由誰、

有什麼條件企圖或願景的人接任或續任,才對台灣的藝術、文化、創意相關的人

才與產業發展有所幫助?

包括台北市、新北市、桃園市、台中市、台南市、高雄市等六都的文化局長、

其他各縣市文化政務主管,以及12月1日行政院總辭後未來接任的文化部長,如

何落實類似「文化為主體」或其他「文化白皮書」上的政見?找到適才適所的

文化政務官人才,長遠規劃與有效執行相關施政,而不讓「文化」淪為只是美

麗的競選口號、或只是「蚊子館的支票」?

台灣行政院與各縣市的文化施政建設、發展願景,往往不是主流電視與報紙媒

體深入報導的熱門話題,也不是主流媒體短暫追蹤或炒作的焦點;一般民眾與

讀者難以對「文化」其對國家社會與個人發展的影響,有更多機會、空間去了

解或深入認識,也造成近年來台灣文創產業陷入轉型大危機,不要說圖書出版

、視覺與表演藝術產業,就連必較受全球華語世界關注、比較有文化創意產值

的電影、電視、流行音樂、電腦動畫與線上遊戲產業,也都彌漫著一股看似自

我感覺良好、未來榮景非常期待,實則多數悲觀或唱衰、只能轉到中國發展或

轉行的文創業界氛圍。

有鑑於此,身為台灣藝術與文創相關產業少數傳播媒體之一員,文創雙周刊《

多汁報》的主筆室因此正策畫一系列相關的專題報導、評論與活動策劃,並文創

政策組將進行問卷訪談與座談整理,期望能更深入探討這個主題,試圖探討以

下議題:

一、未來新任 (或連任) 的文化部長、六個直轄市與其他各縣市文化局長,應該

如何遴選與決定?

二、這位文化部長或文化局長應該具備甚麼條件、資格、背景或企圖?

三、這位文化部長或文化局長應該有何中長期的文化戰略與願景?

四、這位文化部長或文化局長應該有何當務之急的目標與做法?

五、文化所涉及的與中華民國台灣的國家、政治、歷史、族群的定位或認同等

息息相關;而且,文化與台灣的社會經濟發展,及個人的生活休閒、生計生涯

、有形無形價值創造、身分認同與安身立命等密切關聯,未來新任 (或連任) 的

文化部長與文化局長應該如何理解此關聯、闡釋其意涵、有何目標或願景?

六、《多汁報》特別關心的,未來新任 (或連任) 的文化部長與文化局長應該如

何帶領其服務民眾與業者的團隊,協助台灣的表演/視覺藝術、電影/音樂/出版/

媒體、工藝/文化資產、時尚/商品設計、創意生活美學、數位匯流服務創新、

閒置空間文創活化、傳統產業文創轉型、在地文創國際化等領域,向下扎根教育

,產出高質量的文創作品、明星與活動,培育文創消費與品味的老中青族群,

讓更多台灣民眾了解或學習藝術文創,投入創作或管理文創產業工作,進而讓

更多公民加入「投資藝術文創、創造品味生活、活出富裕人生」的行列,有機

會為台灣奠定更強大的文化創意軟實力、文化經濟競爭力?就您的專長領域,

這位文化部長或局長應該如何看待此文創產業議題、有其具體目標與做法?

七、當前台灣與中國的經貿關係密切,政治上卻是敵對狀態;兩岸人民同文同

種,卻在社會、民情,以及在民主、自由與政治制度上明顯差異。近年來台灣

政府啟動了包括:兩岸直航、開放中國觀光客來台、推廣文化教育兩岸交流、

簽署ECFA及服務貿易協定等重大政策,都對台灣的文創產業發展有直接或間接

影響;這位文化部長或局長應該有何戰略主張與施政,這種影響才會是正面的

文化部長龍應台辭官 因不被信任

「文化下水道基礎建設」要延續?

關於文化部長龍應台的辭官,引發文化界注目,行政院毛治國新閣揆的內閣最後

多數留任的結果,也沒改變龍應台的去意。龍應台從2012年2月出任文建會主委,

文建會5月升格為文化部後成為首任文化部長,至今2年10個月。一般認為,龍應台

在應對立委質詢時姿態變比較柔軟,任期內也繳決了文建會與新聞局整合成文化部

的轉型陣痛,並化解了長達3年的公視僵局,也修訂了相關的公廣法、電影法、博物

館法、水下文化資產保存法,並建立或轉型設立了國家表演藝術中心、國家電影中

心、台灣戲曲中心、台灣攝影中心等。面對外界批評聲浪,龍應台認為她做的文化

工作「就是要做看不見的文化下水道基礎建設」。

龍應台認為,當文化部長這種政務官是,最困難的地方就是整個社會被一個「不

信任」的氛圍壟罩,當是支撐過去支撐她走過來的也許多文化人與企業人。

文化局長與文化部長雖未接不同,但態度與高度並無異。就如台北市電腦公會

(TCA)理事長童子賢,日前與台北市市長當選人柯文哲會面時表示,政務官應該超

越藍綠、用人唯才、必須有認真建設台北市的抱負。童子賢並向柯文哲提出讓台北

市成為「人道城市」、「文化城市」的建議。他指出,建議台北市政府善待愛滋患

者、外籍勞工、外籍配偶等社會相對弱勢,並落實在政策上。在文化事務的預算上

,童子賢更直接指出,他反對台北市市長郝龍斌最近花費十數億購置土地,要當作

文化建設的「亮點」的做法;反而,他建議應該減少硬體建設,要多多「扶持未成

名的地下樂團、小劇場、劇本寫作、舞蹈等人才」,多編列預算鼓勵「未成名者創

作與表演」,才有機會為台灣培養出下一個林懷民、許芳宜、朱宗慶等藝文優秀人

期望全國的縣市首長希望都能看到以上議題與報導,也能慎思如何為服務人民與

選民,任命更適合的文化政務官及相關團隊,規劃與施行更有全球競爭力的文化戰

略及措施。

《多汁報》期望藝術文化創意各界的資深從業者、專家學者、意見領袖踴躍來稿,特

別是能以社團、協會、機構的團體形式或名義的建言,將特別歡迎。請將您對以上的問

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