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電影可「淺」也可「深」 把大眾娛樂當深奧學問

世界女性主義電影研究先驅 蘿拉．慕非教授(Laura Mulvey)專訪

蘿拉‧幕非教授提出男性窺視(gaze)理論，認為影像中的女性是慾望投射的客體物 (圖擷自網路)

【多汁報●英國特派記者方水享／倫敦專訪】蘿拉．慕非（Laura Mulvey）是世

界上對於女性主義電影研究最為著名也最受推崇的學者之一。讀電影研究或創

作的學生，讀到關於女性主義章節時應該會被要求閱讀蘿拉．慕非的論文《感

官娛樂及敘事電影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema）。

這篇論文以雅各．拉岡和佛洛伊德的心理學理論，闡釋分析電影觀眾行為以及

電影表現，成為將心理學引入電影研究領域的先驅。她提出，電影中「女性被

動被觀賞」和「男性主觀觀賞」的理論，建構出心理分析學結合女性主義電影

研究的基礎架構。這篇論文寫作於1973年，但直到現在仍然是電影學上不斷被

提出討論、辯證的經典論述。

對於升學主義至上的台灣社會或許很難想像，像蘿拉．慕非這樣一位世界知名

教授竟然沒有博士學位。她卻自我調侃「我那個年代就是這樣，電影不僅不是

一個學門，電影研究更不能登上大雅之堂。但是我一直寫作不輟，當電影學門

受到重視的時候，我就幸運地當上教授。」不過，說幸運實在是自謙之詞，她

的研究實力在競爭激烈的英國學術圈脫穎而出；不但屢屢獲得世界級研究機構

肯定，更讓她獲得三所大學的榮譽博士學位（University of East Anglia,

Concordia University, University College Dublin）。

若能理解電影學門的歷史發展脈絡，或許對於蘿拉．慕非這樣一個出色的電影

研究學者竟不是讀電影出身，就不會那麼意外了。1960到1963年蘿拉．慕非在

牛津大學就讀歷史，當時電影在英國還未發展成像法國一般的專業學門。蘿拉

．慕非在牛津大學時期非常喜歡和同學上電影院，並追隨知名電影期刊《電影

手冊》（Cahiers du Cinéma）的評論，希望自己有朝一日也能夠淬練出像這些

影評一樣的分析能力及審美水平。

大學畢業後，受到義大利歷史建築及古典藝術的吸引，蘿拉．慕非搬遷至羅馬

並認識她的前夫彼得．渥倫（Peter Wollen）。彼得．渥倫是當時英國最有名

的影評及電影理論學家，他1969年完成的著作《電影的象徵及意義》（Signs

and Meaning in the Cinema）將結構主義和符號學的研究方法帶入電影研究中

，成為電影符號學的經典著作。蘿拉．慕非在彼得．渥倫的影響下，更了解電

影的理論和製作層面。兩人並合拍了《潘瑟施菈：亞馬遜女王》（Penthesilea:

Queen of the Amazons）一片，以前衛藝術及激進的政治觀點描繪神話中女性

擁有的聲音和主見，來對照父權主義社會下女性發言權被宰制的情況。

研究各文化現代女性風貌

包括關錦鵬導演《阮玲玉》

1970至1980年代，女性主義浪潮在世界各地風起雲湧；文化界對於女性的加

入則充滿樂觀及興奮的氣氛。許多女性開始投身電影事業，當起導演及製片並

掀起拍攝16釐米電影的風潮。例如香特爾·阿克曼（Chantal Akerman，比利時

女性導演）、莎莉．波特（Sally Potter，英國編導）、依凡．芮那（Yvonne

Rainer，美國導演）的實驗電影紛紛崛起。1972年，蘿拉．慕非也和琳達．邁

爾斯（Lynda Myles，英國作家和製片）及克萊爾．約翰斯頓（Claire

Johnston，英國重要女性主義電影理論學家）一起主辦愛丁堡國際電影節的「

女人與電影」（Women and Film）主題影展，成為歐洲第一次、世界第二次關

於女性主義電影的影展（紐約比英國早兩個星期舉行史上第一次女性主義影展

已經過古稀之年的蘿拉．慕非仍然寫作不輟，近期則投身於科技變遷衝擊電影

及動態影像觀眾消費的研究；並開始撰寫1920至1930年代各國電影的現代女性

風貌。「新女性」和「現代女性」是1920和1930年代國際女性訴求的趨勢，但

是各個文化對於現代女性的詮釋仍有所區別。蘿拉．慕非以中國電已為例，認

為1934年由吳永剛導演執導的黑白默片《神女》以及關錦鵬導演執導，張曼玉

、秦漢、梁家輝、吳啟華主演的《阮玲玉》，都呈現出中國現代女性的風貌，

是非常有趣的研究題材。

採訪過程中，蘿拉．慕非一面解說女性電影史上的重要人物，一面在紙上幫我

註解。蘿拉．慕非的字娟秀整潔，令人不得大讚「是我看過的英國人中，少數

字寫得如此漂亮的人。」她燦然一笑說「我活過那個注重字體的世代啊！」

至於在「這個年代」，要如何像蘿拉．慕非一樣成為成功的電影研究學者？她

強調，現在英國的大學越來越少，而要成為教授，必須擁有非常卓越的研究能

力才有機會。加上英國政府普遍重視生物科技和工業學門，人文學科預算一直

被壓縮，因此要做電影研究往往同時也考驗著尋找贊助的能力。但她也提醒，

不論希望在電影實務界或是學術界工作，最重要的是有「傾盡一己之力的奉獻

精神」（dedication），有了這種精神為基礎，再加上一點點「幸運」，就有機

會成功。