張振益 台灣農家出身

11歲立志走動畫業 苦學進加州藝術學院

華納電視影集《蝙蝠俠》、迪士尼動畫電影《木蘭》《泰山》角色設計

迪士尼出品的《木蘭》(1988)動畫電影劇照,台灣出身的動畫短片編導張振益參與本片角色設計  

迪士尼出品的《木蘭》(1988)動畫電影劇照,台灣出身的動畫短片編導張振益參與本片角色設計

【多汁報●總主筆鄭松維/特稿】從阿拉伯文學的《阿拉丁》、美國原住民文化的《風

中奇緣》、法國風情的《鐘樓怪人》到希臘羅馬神話的《大力士》,迪士尼公司一直在

尋找具有世界共通性的題材,並且用親情和善惡分明的觀念,以神話和動物角色沖淡

異國情調中隱含的文化隔閡。1990年一直想拍東方故事的迪士尼,從一位蒐集世界民

間故事的作家處聽到花木蘭的故事,覺得女主角性格很有時代意義,就開始籌備拍攝。

為了《木蘭》(1998),迪士尼公司找了來自台灣張振益擔任角色設計美術監督。

迪士尼的台灣人動畫師:張振益  

迪士尼的台灣人動畫師:張振益

張振益,1963年出生於臺北,台北工專土木工程科畢業,加州藝術學院動畫碩士。

曾任台灣民生報少年兒童版的漫畫家。1984及1989年曾獲金穗獎16釐米最佳動畫

短片獎。並參與過華納電視卡通影集《蝙蝠俠》動畫師及角色設定師。迪士尼動畫電

影《木蘭》及《泰山》的角色設計及美術總監,成了「美國動畫」的傳播者。

在台北市木柵農家土生土長的張振益,從小就愛畫畫,十一歲看到《讀者文摘》一

篇介紹華德‧迪士尼(W alt D isney)的文章,就下定決心長大要加入動畫製作行列。到

現在,他還留著這本影響他一生、早已泛黃的雜誌。五專聯考完,十五歲的張振益先

到動漫大師蔡志忠的遠東卡通公司,後來到宏廣卡通公司打工,開心覺得「竟然有免

費的鉛筆和紙,還能畫畫」。寒暑假就在這兩家卡通公司累積畫卡通的經驗。但他在台

北工專土木科的課業卻因興趣不合,差點畢不了業。

女裝的木蘭動畫角色  

女裝的木蘭動畫角色

當兵時,張振益接到生平唯一一封電報,通知他的第一部動畫短片《兒時印象》獲得

金穗獎。「那天晚上我在軍營裡一路又喊又叫,真是有生以來最美麗的一個夜晚!」退

伍後為了賺取留學費用,在宏廣又待了半年,完成第二部動畫後,就到美國留學,並

選擇了動畫人才搖籃的加州藝術學院「實驗動畫系」。

迪士尼有項傳統,每年都會從全美藝術學院招募實習生,挖掘有潛力的卡通、美術人

才,抱著「把作品丟過去看看會發生什麼事」的心情,1991年他成為迪士尼招募的五

位實習生之一,在佛羅里達片廠實習三個月。

雖知道「自己在好萊塢將會很順利,因為在迪士尼實習過,就像鍍了層金」;不過,

他也了解像迪士尼要從基層畫師晉升到高級畫師會很慢。於是,他回到學校修碩士學

位,並探詢工作機會,當華納兄弟公司要找構圖師時,他前去應徵,結果華納公司看

了他的作品集後,提供他更高的「企畫設計」職位,並參與了《蝙蝠俠》的製作。

動畫師像拿鉛筆的演員

演技表現在畫圖技巧上

後來,華納導演將張振益推薦給迪士尼,擔任動畫長片《木蘭》的腳色設計。影片上

映後頗為成功,他的薪水也漲了兩倍,「把以前浪費的錢都賺回來了」。迪士尼後來推

出《泰山》,張振益繼續參與主角人物的造型設計。張振益指出,《泰山》這種題材美

國拍多了,不會出現民族情緒;但木蘭不一樣,木蘭是責任,做不好要自殺,會對不

起華人,壓力很大。有幾次他看到影片細節出錯,狗頭軍師的衣服顏色不對、中國藥

房標記的顏色不對,他就要求製作人重做,萬一公司不願重做,他要製作人估算這三

秒鐘動畫多少錢,他自己掏腰包也要重做。

女裝的木蘭圖稿  

女裝的木蘭圖稿

張振益表示,動畫師就像「拿鉛筆的演員,演技表現在畫圖的技巧上」。雖然動畫片

已來到電腦時代,但動畫師不能只熟悉繪圖軟體而忘了基本美術訓練,因為美術訓練

不夠,連人物骨架與怎麼走路都會畫不準。他花很多時間訓練自己基本人物素描能力,

晚上還去上油畫課,加強自己對色感、光影的體會。

《木蘭》是1998年美國亞裔社會最風光角色,在美國創造了1.5億美元的票房,還掀

起美國少年以木蘭為模範、報名武術課程的熱潮。2014年,木蘭再次引發熱潮,但不

是電影、而是手機網遊,主打GVG國戰玩法,還原迪士尼《木蘭》動畫特色,成功獲

得GMGC全球移動遊戲應用大賽的「最具期待手機遊戲」獎。

《木蘭》的成功讓不少動畫界人士見了張振益就問,為什麼台灣拍不出《木蘭》?反

而由老美為我們詮釋故事?想到這個問題就讓張振益心情沈重,不知從何答起。他只

能說「大家一起努力吧!」(圖擷自網路)

男裝的木蘭動畫角色  

男裝的木蘭動畫角色

 

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