文創傳媒《多汁報 JuicyTimes》/ 《漫潮報》/【多汁藝廊】&【好時光藝廊】

「家有財錢萬貫,不如鈞窯一片」 鈞窯瓷器價高昂

宋代鈞窯天藍釉紫斑大碗100萬美金成交 創下天價

郎紅釉三羊樽

【多汁報●藝術投資組/專題報導】俗云「家有財錢萬貫,不如鈞窯一片」,此話

聽來似乎誇張,但鈞窯瓷器身價高昂在古玩市場中是不爭的事實。鈞窯瓷器由於

在宋代是皇宮的專用瓷,數量和造型受到宮廷嚴格控制;鈞窯的渾然天成的藝術

價值也被人們青睞,拍賣市場上的價格呈現穩中有升的趨勢。

元鈞窯葡萄紫渣斗式花盆

2001年美國Mr..Falk收藏拍賣專場,一件宋代鈞窯天藍釉紫斑大碗以100萬

美金成交,曾創下鈞窯的天價。由於鈞窯瓷器的傳世品較少,真品在明代以後就

非常難得,一批藝術價值較高的仿鈞窯瓷市場看好,如:清代唐英所仿爐鈞釉花

口筆洗市價約100萬人民幣。北京保利2012春季拍賣會,一件明初或更早的鈞窯

「天藍釉葵花式花盆配白玉座」曾是香港船王趙從衍和大收藏家徐展堂的舊藏,

以人民幣1138萬元成交。

鈞窯是中國宋代五大名窯之一,創燒於唐,興盛於宋,復燒於金元,延至明清仍

繼續仿製,歷經千年而不衰,形成了一個龐大的鈞窯系,與汝、官、哥、定諸窯

齊名,在禹州境內已發現北宋鈞窯遺址多達四十處,尤以神垕鎮大劉山下最為集

禹州現存最早的《鈞州志》中說:「瓷窯在州西大劉山下」。禹州市神垕鎮下白峪

村和萇莊鄉等地先後出土黑、褐釉高溫窯變花瓷,被陶瓷學家稱為「唐鈞」,是宋

代鈞瓷的先聲。宋「靖康之變」(1126)後,宋室南遷,官鈞窯停燒,鈞瓷一時受

挫。到金、元時代,鈞瓷有了新發展,各地爭相仿製,風靡一時,鈞窯播火全國。

元末明初,因戰亂和災荒,鈞窯生產漸衰。明、清時期,制瓷中心南移,北方諸

名窯衰退,鈞窯停燒。清朝晚期,鈞瓷復甦。到光緒三十年(1904),神垕鎮燒制

鈞瓷者已有十餘家。民國年間因戰亂、災荒頻繁,鈞瓷生產舉步維艱。1942年後

因大旱和政局混亂,鈞瓷生產趨於停產狀態。

紫斑碗

鈞窯土脈細,釉彩有兔絲紋:紅的像胭脂、朱沙,青翠的像蔥,紫色如紫玫瑰等

多種顏色,俗稱海棠紅、梅子青、茄皮紫、天蘭等色彩。鈞窯瓷器常發生窯變,

除本色釉外還會變出其他顏色,鈞瓷的名貴正在於其獨特的窯變釉色,其釉色是

燒制過程中自然形成,每一件鈞瓷的釉色都是唯一的,故有「鈞瓷無雙」的說法,

鈞瓷的釉質深厚透活,晶瑩玉潤,有明快流動感。

清仿鈞窯瓷花盆

宋鈞瓷,胎子略厚,緻密,色灰,先素燒後施釉,釉子很厚,以月白、天青、天

藍色為基本色調,由於該釉材料成份特殊,當掛釉後則器壁處和表層的釉溫度有

所不同。但整個釉層還是處於熔液狀態,釉中的銅分子經高溫還原氣氛,呈現紫

紅顏色。因為釉子較厚,鍛燒時釉子翻滾,釉中所含金屬分子重量不同,有的浮

在表面,有的沉在釉底,冷卻時釉子上下收縮溫度不一致,在溫差和密度差異下,

使釉層產生是受重力影響下從上向下的流動,以及內壁與釉表層之間的內外運動。

兩種運動相互作用究產生一種流變力作用,結果是美麗的:釉層上漂著淺色的浮

釉,釉層下都是深色的。線條流暢,圓潤自然,色調柔和、靚麗。恰似蚯蚓在稀

泥上爬過的痕跡。在當時只有「御窯」燒制出品「蚯蚓走泥紋」,而一般的民窯產

品卻沒有這種現象。

龜裙色、鱉甲裙之藍綠色釉

是定真假宋鈞瓷的重要依據

「蟹甲殼」是指宋鈞瓷器物底部塗以芝麻醬色釉上聚集一塊塊不均勻的色青釉,

或稱「龜裙色」、「鱉甲裙」,這是介於藍綠之間的釉塊層。它如同生蟹的甲殼塗上

啦一層清釉,青中有一點點淡綠,薄而清亮。是否有「龜裙」色也是鑑定真假宋

鈞瓷的重要依據。

紋蚯蚓走泥筆洗。釉層上漂著淺色浮釉，釉層下都是深色。線條流暢，圓潤自然，色調柔和靚麗，恰似蚯蚓在稀泥上爬過的痕跡；古代只有「御窯」燒制出品這種「蚯蚓走泥紋」

現代仿品也偶見一些傳統工藝方法仿製的精品,甚至也仿得「蚯蚓走泥紋」的

現象。古瓷是按著當時的審美觀點和習俗而做,看起來陌生,但是還是舒服的;只

是新仿之物由於溶入了新的文化資訊,風馬牛不相及。故當鑒別鈞窯瓷器時要仔

細觀察,從器物的胎,釉,造型,底足,成形工藝綜合分析和判斷。

鈞窯月白釉出戟尊

總之,宋代禦窯鈞瓷除色彩神奇之外,特別是其中高溫銅紅釉的燒制成熟,在中

國陶瓷史上,徹底改變了以往只有高溫青釉和黑釉的局面,為元、明、清三代景

德鎮鮮紅釉的高度成熟奠定了堅實的基礎。特別是它精湛高超的工藝、優美典雅

的造型,色彩神奇的釉色,堪稱一代精品。後世各朝代及現代的仿製品,都無法

仿製出這種精美的產品。(圖擷自網路)

紅斑窯變梅瓶擺件